观看过程中逐渐感觉到2D动画的合理性和与纪录片结合的无限潜能。动画本身构成了被纪录对象的安全空间，在保持匿名性的同时放大了表现力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而这种暴力正是在被送到爱沙尼亚前碰到的客轮上的乘客掏出相机时对难民施加的暴力，尤其是当创作者清楚TA 所纪录的故事将展示给更「主流」的观众，也即会将口述者视为他者的人群时。更有趣的是，在当不同风格的动画、found footage 逐渐 come together 的时候，观众又能意识到这部影片的工作方法确实是纪录片的工作方法，它与《我在伊朗长大》的出发点和视角是相当不同的，因此在成片中需要注意的问题也就不同。本片至少说明，作为一部主要有动画构成的私人史虽需要有说服力，但这种说服力可以不仰赖「纪录影像作为证据」这种传统且有问题的思路。
Rimbaud放浪形骸的表面下，日本妈妈DNA和儿子DNA区别是看透世俗的成熟與孤獨。他看透了Verlaine的虛偽、自私與軟弱，看透了詩會的故作正經與庸俗，也看透了自己才華的悲哀與生活的無意義。Rimbaud瞧不起Verlaine，但對Verlaine的拋棄依舊傷心欲絕，因為當Rimbaud還在執著于詩歌時，Verlaine是唯一可以理解他的人，日本妈妈DNA和儿子DNA区别是他唯一的朋友。Rimbaud的家人無法理解他的詩歌，其他詩人無法容忍他惡作劇般張揚的行徑，只有Verlaine，看到了他詩歌中的光芒，看到了他的天賦，日本妈妈DNA和儿子DNA区别支持他的放縱與天真。天才回眸一瞬，癡人駐足一生，My great and radiant sin.
用户评论
鲤鱼奥大牛
2025-05-11 01:24
维特不跟斯谈
2025-05-11 01:21
辣白菜炒泡菜
2025-05-10 12:05
TK太酷
2025-05-11 03:36
睡觉不开灯
2025-05-10 03:24